老墨新描 可塑性, 故事

一笑

  原本爱砚如痴，去年无意间又结墨缘，遂大力收之，把玩之余，终有不足，其一：砚每一方均是唯一，不可重复，墨却可一版多制。其二：砚可题诗刻文，融自身才思于宝器，使石中有我，墨除了一个“藏”字，“玩”字不足。后因手上有未描之墨，遂以特殊颜料描之，乐趣无穷，从而一发不可收拾，以上二惑随之而去，今选几锭，方家共赏。

一79年上墨〈枕雷阁〉
    此墨二两余，清版，雕刻精细，面大体薄，一面为“大忽雷”，一面为“枕雷阁山水”，两面为画，可塑性较强。
    “大小忽雷”的故事流传千年，辗转凄美，曾为其所动，后见上墨有此墨品，终憾其描金粗糙，不可入目。近来有幸于月月处购得未描金的墨锭，便以金壁大青绿之法，真金银颜料描之，费时两日，已非描墨，实作画耳。其间又为那千年的传奇断肠一回。[/size]

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忽雷，琴名也。其形特殊而身世离奇。据宋代钱易撰《南部新书》载：唐建中二年（公元781年），韩滉入蜀伐奇树，命工匠作大，小忽雷，献德宗皇帝。因忽雷被归为琵琶类的弹拨乐器，俗称二弦琵琶。唐代时被认为属南蛮系的南诏乐和林邑乐。虽被引入中原，但没有像西域系的乐器那么吃香，未被受重视，所以没有被列入十部伎之内，仅入禁中内库存放。又据唐代段安节著《乐府杂录》载：相隔55年后，唐文宗时，有宫人郑中丞善弹忽雷，因而有一段离奇的故事发生。因中丞忤旨，被赐缢投御河，却为旧吏梁厚本所救，并暗纳为妾。此琴随之流入民间，而后被文宗皇帝发现，赦其罪，并召回中丞，致使夫妻拆散，此器又入内宫。过20年后，唐懿宗时，宫人米氏，申氏亦善小忽雷。后来因社会动荡不安，忽雷遂又流入民间，深藏民间九百来年，沓无音讯。

直至清代康熙辛未年，小忽雷为孔尚任（东塘）所得。他在《咏小忽雷》五绝二首题序中记：“康熙辛未年，余得自燕市盖其小者。质理之精，可方良玉。雕镂之巧，疑出鬼工。今八百年余矣！频经丧乱，此器徒存，而已无习之之人。”他在感慨之余，与顾天石合作写了《小忽雷传奇》。此书问世后，忽雷名声大振，当时文人墨客拓之，记之，咏之者甚众。

清末大收藏家刘世珩，因刻孔，顾合作之传奇，而得大，小忽雷，乃更斋名为“双忽雷阁”，并于宣统二年撰《双忽雷本事》记之：“——顾小忽雷以东塘传奇著，东塘传奇作于得器之后，今因刻《传奇》而得其器，又复于无意中更得大忽雷，亦云奇矣。东塘得一已足，今余竞并得之，不尤奇耶。呜呼！两忽雷制自晋公，进之内府，时阅四代，屡更兴废，其间隐晦不显者。不知几何年，乃聚而散，散而复聚，先后卒为延津之合，向来考古家求见其一具不可得，兹并得摩挲叹赏，殊自喜古缘之不浅矣。——”

此忽雷所以引起历代藏家之珍视，可从自孔尚任得小忽雷后所咏的二首五言绝句，即可一目了然：“古塞春风远，空营夜月高。将军多少恨，须是问檀槽。”“中丞唐女部，手底旧双弦。内府歌筵罢，凄凉九百年。”此器自韩滉制于唐建中二年，历经五代至宋，元，明，清各朝，深藏民间九百余年，默然无闻，所以一旦为精通音律的孔尚任所得如此珍稀之物。必定会写出那样脍炙人口的诗篇和剧本流传下来，此小忽雷自孔氏得后，名声显赫一时，又历经坎坷，几番易主，所以当刘氏得大，小忽雷后，不仅更斋名为“双忽雷阁”，并于宣统三年五月命工匠依式仿造大，小忽雷各一件，以备宴请宾客时席间玩赏。

小忽雷系紫檀制，龙首凤臆，腹蒙以蟒皮，腹柱二弦，上系龙口中，二牙轸轾校之。面篆书“小忽雷”三字，背书“臣滉手制恭献建中辛酉春”十一字。

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上墨原描

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二〈九华山房〉
     此墨得赠于老刘不忙，特此感谢。
      梅花为几生修得之物也，应有奇骨冰容高士气，此墨正面字体与印章和大边全用真金，小边用素金，稍加层次，顶上以真银和孔雀兰提神。背面以真金描梅枝，利用金之厚薄表现前后关系，花头先以真银描之，后以素金调珊瑚红精心点染花蕊并分出花瓣的层次。

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三〈苍龙珠〉此墨应产60年代，清版。
此墨设计独特，很有当今设计的肌理和构成的味道。为强化其美感，通体修银，以真银之高反光，产生变化折光的艺术效果。

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四〈朱汝珍梅竹〉对墨
      此对墨竹为84年，梅为87年，文静清雅，上墨原描也较工细，但金银同用，虽热闹，而有失画意。思来想去，何不以拓片之法为之，遂只以真银一色描之，并注意了拓片的立体感与笔墨的苍厚韵味，与原描相比味道大异，各取所好吧。

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青圭《青圭》为上海墨厂60年代产品，版子精致，很喜欢，一直留心，后先弄到一锭后描金的，描的也不错了。见下图

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不久有弄到一锭不描金的，感觉比描了的精致，也是一种味道，于是只用明金加春绿描了一下字，见下图

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回头看看描了的，感觉还可加工，使之成器，遂修描如下。
总共用了三种金，两种银，两种红，一种绿。